「聽見你說幸福是——躺在公園的草地上，曬一個下午的太陽
聽見你說幸福是——握著愛人的手，看著愛人臉上的微笑
一整天，不言不語……我聽見了
如果——所有的擁抱，都不會是永遠的擁抱
我或許聽懂了什麼，知道你哭泣的時候
守候在你身邊，陪伴你哭泣
你微笑的時候，我也微笑，心中歡喜可以不言不語」
畫家蔣勳自在地靠在八里畫室的窗邊，用一貫渾厚的嗓音，朗讀這首他為《天下》寫的詩《幸福》。
窗外的淡水河漲潮了。渡船頭旁的步道，黃昏散步的人群三三兩兩。蔣勳一如平日，走出畫室散步，他走得很慢，一邊解說隱藏在大榕樹下碉堡裡，一座「萬善同歸」的墓碑。
清朝道光年間，大批少年移民，離開故鄉到台灣，在八里渡船頭上岸。他們為了紀念路上死去的同伴，在上岸處蓋了一座墳。
「他們不是一個個自我，是一個群體，」蔣勳喜歡在路上探索，這個老墳就是他散步的時候，無意間發現的。他仔細研究，挖掘出這段歷史裡，無名小人物的共好與共善。
六十五歲的蔣勳，生了一場大病後，每天一大早起床，第一件事先讀《金剛經》。讀完經，開始熬粥，然後到淡水河邊走路一小時。
淡水河的潮汐起落，鹹鹹潮潮的海風，已經成為他生活中抹滅不去的記憶。
藝文界生力軍王希文，是近年新崛起的音樂創作奇才。他這兩年為舞台劇《木蘭少女》、電影《翻滾吧！阿信》寫歌做配樂，獲得很高的評價。
王希文的生活節奏，是和蔣勳截然不同的樂章。蔣勳如果是稍緩而優雅的行板，王希文一定是濃烈急切的快板。
三十歲的王希文，真正開始學樂器，也不過是十二、三年前，而且學的是吉他，還看不懂五線譜。他大學學政治、經濟，曾在花旗銀行的外匯交易室工作過。
五年前，他決定「轉行」，開始全職創作音樂，為電視電影配樂，並一舉拿下金鐘獎最佳音效獎。
王希文的工作時間又長又亂。採訪這天，他前晚三點才睡，早上九點起床回e-mail、打電話、準備PPT，白天排滿工作，晚上回家還要做音樂。他剛從洛杉磯、紐約進修回台，又啟動滿滿的計劃。
「如果要做一首幸福的音樂，我直覺要有弦樂，因為弦樂比較綿密，比較濃，」王希文想了想，這樣回答。
過去這幾年，蔣勳到各地演講，分享生活中的美和幸福。王希文則用一首首樂曲，撩動人們的情感。
他們都是傳遞幸福的信差。
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蔣勳：忘不掉、捨不得，是幸福的開始。
禪宗裡面常常有個小沙彌，一直問師父，「什麼是佛法大義？」就像我們現在一直在問，「什麼是幸福？」老和尚回他，「你今天吃飯了沒有？吃了，就去洗碗啊。」
這是禪宗。其實是告訴你，把此時此刻該做的事情做好，就是幸福。點點滴滴的生活裡，最平凡的細節加起來，才是幸福。
現在，我們看到一點風吹草動，就覺得活不下去。
好多人在說歐債危機、金融風暴，竹科停車位愈來愈多，日子該怎麼辦？好多企業朋友來找我，說這個是硬著陸，不是軟著陸。
一個特別焦慮的竹科企業老闆，要我幫他卜卦，我用錢幣丟一個爻出來，好死不死是個損卦，他臉都白了。
其實，《易經》沒有所謂好跟不好。因為損卦後面的卦，就是益卦。我跟他說，企業其實有個損益點，損是往下的弧線，益是往上的線，兩個經常交錯出現。
個人的生命、企業的生命、國家的生命都一樣，不會永遠是益，也不會永遠是損。到了山頭就往下坡，到了山谷就往上坡。
我跟他解釋，損卦裡六個爻，他聽到就笑了。因為裡面說「三人行，則損一人」，他說公司已經裁員三百人了。
損卦裡說「損其疾，使遄有喜，無咎」，意思是你可以趁這個機會，把個人和企業的弊病減損掉。
所以，損不是說損失，而是減損。卜到損卦時，誠信很重要。裁員也好、減薪也好，要讓人信服，就能度過。
幸福不是分數或排名的問題，而是怎麼回到「敬」這個字，讓我們尊重所有的物跟人。
人類數千年文明中，從沒有像現在這樣濫用物質。
我看到上一代對物質都很珍惜。我們家六個小孩，衣服都是媽媽親手做的。衣服大哥穿過換我穿，再換弟弟穿，破了就做抹布。釦子都會剪下來，我媽媽就放在一個瓶子裡面，因為她認為什麼東西都不能丟掉。我覺得這裡面真的有幸福感。
現在，很多小孩子玩touch（觸控）手機，幸福不是只有在touch機器。你要知道你最愛的人，跟他touch也很幸福。但現在人跟人之間很害怕touch，不太敢用觸感。
我跟朋友說，這世界上有七十億人，能跟你touch的人很少很少，你一定要珍惜體溫的記憶。味覺也是。
我常跟人說，母親走了七年，但她氣味還在，別人很難理解。但我覺得，因為你曾經有過那麼深的身體記憶，你不會忘記。我覺得那就是幸福感。
我經常講美，美就是把這些記憶找回來。我住在淡水河邊，可以感覺到河的氣味，招潮蟹、蛤蜊的氣味，空氣裡帶著鹹和腥。把這些味道找回來，是很快樂的，才不會對一個地方感覺陌生和荒涼。
我有些朋友住在台北的豪宅，有的憂鬱症嚴重到吃六顆百憂解都還不能睡覺。
有時候，我想幫他們把身體裡的記憶找回來，卻發現他們住豪宅，兩年都沒開伙，廚具上保鮮膜都沒撕掉。他們會憂鬱，是因為沒有家的氣味記憶。
生命裡忘不掉、捨不得，都是幸福的開始，不是一直要有新的東西，然後把舊的丟掉，這樣不會有記憶。幸福，就是從這些事情慢慢建立的。
在這世上，如果有一個人是你關心的，那你就為他做一點事，給他一點溫暖。當他憂傷時，讓他靠著你的肩膀，這絕對是最重要的幸福感來源。
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王希文：用審美觀來影響社會，也是一種幸福。
這三、五年來，自己印象深刻的幸福時刻有幾個。一個是做完音樂劇《木蘭少女》，媽媽來看，回家跟我聊劇情。一個是劇場排練的某個瞬間，現場的氛圍。或是電影配樂做完，首映的時候，看到自己的音樂被播出來，大家感動的表情。
這些時刻都有個共通點：我做了自己選擇要做的事情，而且跟很多像我一樣的人，一起完成。
我們都選擇要做不一樣的事情，大家有夢想，一起完成。而且，我做的選擇，有成果、被肯定。
比如說，我做《翻滾吧！阿信》電影配樂，是台北電影節首映片。那是我的音樂第一次在大螢幕播出，我有點過度感動，音樂出現瞬間，感覺好幸福。
看完後，很多人說音樂很棒，覺得跟過去國片不一樣，這對我是很大的肯定。
尤其是，媽媽以前覺得我做音樂很奇怪，現在她聽到我的作品，會跟著唱。我媽會上網看我的網頁，聽我的demo，下載當我家的來電答鈴。
《木蘭少女》在國家戲劇院演出，謝幕時，我跟導演、演員一起上台。大家手牽手唱終曲，那瞬間能量很強大，我們一群人一起走到這裡，感覺很幸福。
我以前覺得，什麼東西都是要擁有，現在想的是分享。我最想透過創作傳達一種情感，讓別人感受，別人看了我的作品，得到一些感動和幸福。這就是我想要的分享。
不做音樂就會死
所有做電影、劇場的人，一開始都很辛苦。我也經歷過吃老本、沒什麼收入，一直在熬的階段。這對我是考驗。
很多做音樂的前輩說，不做音樂會死掉、你再來做，因為做音樂沒有月薪、沒有固定保障。這三個月有案子，不代表今年都有案子，變動性很高。
每個創作者都有很多低潮、困境，我不會覺得這不幸福。因為，是我選擇要接受那個困境的，挑戰困境之後，才會有太陽。
雖然工作有很多困境，但是我覺得，我比在投資銀行加班到半夜的銀行家，還要幸福。他們可能賺很多錢，卻討厭自己的工作，但又不想辭職。我比他們幸福，因為我在做喜歡的事情。
我們這一代，活在資訊爆炸的時代，上網可以找到很多資料，會對既定的操作方法，產生很多質疑，很容易知道知識或專業，有沒有被壟斷。
我提醒自己不斷汲取新知，絕對不能拘泥於一種答案。我希望能為產業、為觀眾，帶來更多想法和改變。
我想讓大家知道，什麼是更好、更不同的。尤其在創作上要更開放，不要有標準答案，這是我想要改變的。可以用審美觀來影響社會，對我來講，也是一種幸福。
上一代創作者，他們的作品比較純粹。我們這一代，更多人在做混搭和拼貼，很難找到非常純粹的東西。如何在資訊爆炸中，找到屬於自己的組合，這是我們的挑戰。
多點時間給創作
現在科技進步，市場供需不對稱。製作音樂和拍電影、舞台劇的門檻降低，創作的人變多了，但是看電影、聽音樂的人，並沒有增加那麼多。所以，你要進這個產業，一定要變成菁英，才有可能得到機會。
未來，我希望在家庭、工作和生活之間，有更好的調配。工作時間少一點，給自己多一點時間充實自我，做自己的創作。
要達到這個狀況，就要減少工時，但平均時薪要高一點才行。這就表示，我的技術還要更努力，才能支持我的理想。
目前，我最幸福的時候，是坐在自己的房間，有一台鋼琴、一張唱片、一本樂譜，想聽什麼就聽什麼，能研究一些經典樂曲，這樣多開心、多幸福！
作者：蕭富元
